Et moderne Marvel

En verden bygget i 1960'erne vækker genklang hos publikum i det 21. århundrede.

Marvel-universet, som er blevet ved med at udvide sig gennem mere end fem årtier og på tværs af hundredvis af titler, ser ud til at fortsætte for evigt. Alene dette skaber en følelse af ærefrygt. Jeg var en pre-teenager under Marvel Comics' største periode med markedsdominans over rivaliserende DC i begyndelsen af ​​1990'erne, og som Marvel-partisan elskede jeg de forskellige kataloger, der tilbyder en encyklopædisk taksonomi af forskellige superhelte og skurke. Marvel vidste, hvordan man opbygger loyalitet blandt sin unge læserskare. Indtil 2001 indeholdt hvert nummer af hver Marvel-publikation et enkeltsidet nyhedsbrev-stil 'Bullpen Bulletin'. Dette omfattede ?Stan?s Soapbox??, et venligt forum for virksomhedens præsident og originale geni Stan Lee til at holde retten, uvægerligt underskrive med hilsenen, ??Gør min Marvel!??

I årevis har ??Bulletin?? indeholdt rygter om kommende Marvel-filmprojekter, der enten blev forsinket på ubestemt tid (Spider-Man), permanent henlagt (1994's The Fantastic Four), eller frigivet til lunken reaktion fra både fans og den brede offentlighed (1990's Captain America) . Mens DC havde storskærmssucceser med Superman og Batman, fulgte Marvel aldrig trop, og det virkede det heller ikke sandsynligt, efter at have indgivet konkursbegæring i 1996, da tegneserieboomet gik i stå. Så en dag skete der noget sjovt. Fra 1998's Blade, 2000's X-Men og 2002's Spider-Man dukkede Marvel op som en kraft i multiplexen.

Der var fejltrin undervejs ?? Ben Affleck i Daredevil, to mindre end utrolige Hulks ?? men Marvels track record blev kun forbedret med implementeringen af ​​standardisering og en slags formel kvalitetskontrol. En afgørende udvikling kom i 2009, da Marvel Entertainment kort efter succesen med Robert Downey Jr.s første udspil som Iron Man blev købt af The Walt Disney Company, som prompte brugte sine ressourcer på at opkøbe licensrettighederne til karakterer, der var blevet spredt blandt forskellige studier.

Det seneste produkt er Thor: The Dark World, som genforener Chris Hemsworth som den asgardiske tordengud og Tom Hiddleston som hans sorte får-bror Loki, begge set i 2011's Thor og 2012's Marvel's The Avengers. The Dark World viser ingen tegn på at bryde Marvels seneste succes. Marvel kan helt sikkert lave skuespil: Art direction er en overdådig tur gennem to århundreders fantasy-illustration, mens hovedbegivenhedsopgøret unægtelig er opfindsomt og tumler gennem de ni rigers multidimensionelle omgivelser. Stan Lee kigger forbi for at få en glad camion, ligesom Hemsworths Avengers-medspiller Chris Evans, i hvad der svarer til en in-film-reklame for at hype hans egen efterfølger, Captain America: The Winter Soldier, der kommer i foråret 2014.

The Dark World og The Winter Soldier er henholdsvis den ottende og niende film i ??Marvel Cinematic Universe? (MCU), en gruppe af teltstangsfranchises defineret af deres fælles plot-kronologi og cast af overlappende karakterer, som Samuel L. Jackson og Scarlett Johansson som S.H.I.E.L.D. agenterne Nick Fury og Black Widow. The Avengers var en all-star supergruppe-jamboree, der bragte alle MCU-karaktererne sammen. Med billetindtægter, der var bedre end mange et lille lands BNP, var det vellykket nok til at sikre en efterfølger, 2015's Marvel's The Avengers: Age of Ultron. For dem, der har brug for noget til at få dem over mellem biografudgivelser, har Marvel/Disney for nylig debuteret Marvel's Agents of S.H.I.E.L.D., en ugentlig, timelang serie.

MCU er en enhed, der adskiller sig fra andre film og franchises baseret på Marvel-ejendomme, der er licenseret til co-producer-studier, som 2012's The Amazing Spider-Man (Sony / Columbia), eller X-Men-filmserien, som sidste sommer? ?s The Wolverine. Alt dette er ret kompliceret, men det væsentlige er, at der bliver brugt og tjent en enorm mængde penge.

Hvorfor er det, at ??verdensbygningen?? begyndt af Lee og kunstnere som Jack Kirby og Steve Ditko i begyndelsen af ​​1960'erne pludselig er begyndt at betale udbytte i et andet medie i det 21. århundrede? Selve bredden af ​​Marvel-universet fungerer til sin fordel i dag, da nutidig fortællende pop vender sig mod det fordybende og maksimaliserede, på den lille skærm og store. Dette inkluderer fremkomsten af ​​langspils flersæsonhistorier i dramatisk tv, såvel som en stigende tendens til ikke at tænke på film som individuelle enheder med begrænsede begyndelser og slutninger, men som byggesten i en franchise-arkitektur, en tendens, som har lavet udtryk som 'genstart' en del af almindelig sprogbrug.

Forbrugerne er åbenbart villige til at gå med på dette, mens der ikke er nogen tvivl om, at producenterne er tilfredse. Cliffhanger-krogen af ​​seriel underholdning er nu standard for at tromme forretninger i biografen, og The Dark World ender forudsigeligt med løftet om, at der kommer mere Loki-fortræd. ??Verdensbygning?? tilfældigvis falder fint sammen med en anden populær jargon i øjeblikket: 'opbygning af dit brand'. Det er passende, at Disney og Marvel er gået sammen, for de sælger adgang til en Marvel-univers forlystelsespark, hvor en velkendt rollebesætning altid vil vente. Sammen bygger de en ny generation af tilbagevendende kunder, som i forening vil tale om et ældgammelt slogan: ??Gør mine Marvel!?

Pinkerton er en New York-baseret forfatter